EMPIRE-ի տնօրեն Ֆրենկ Ռեյեսը:
Իրականացնելով իսպանախոս ֆիլմը...
Մենք կիսաբացառիկ հարցազրույց ունենք այստեղ կայսրություն ռեժիսոր՝ Ֆրենս Ռեյես։ Լրացուցիչ տեղեկությունների համար կայսրություն , ՍԵՂՄԵՔ ԱՅՍՏԵՂ
Ֆիլմի նկար Ի՞նչ եք մտածում իսպանախոս ֆիլմում իսպաներեն լեզվի օգտագործման մասին: Ի՞նչ եք կարծում, տեղին է իսպանախոս կերպարներով ֆիլմում բոլորը անգլերեն երկխոսություն ունենալ, թե՞ ավելի լավ է որոշակի երկխոսություն թողնել իսպաներենով:
Կարծում եմ, որ դա ամեն ինչից մի փոքր է: Հաղորդակցությունը առանցքային է: Դուք օգտագործում եք այն, ինչ կարող եք: Գաղափարն այն է, որ լեզուն հնարավորինս հետաքրքիր օգտագործեք:
Ի՞նչ եք կարծում, որո՞նք են իսպանախոս ռեժիսորների ներկայիս հնարավորությունները, և ի՞նչ եք կարծում, այս ֆիլմն ինչպե՞ս է ազդում այդ հնարավորությունների վրա: {@@@newline@@@}{@@@newline@@@}
Չեմ հավատում, որ խոշոր ստուդիաների դեպքում հնարավորությունները դեռ կան: Ես նկարահանել եմ Empire-ը ինքնուրույն։ Այս պահին ես չգիտեմ, որ շատ լատինաամերիկյան նախագծեր են մշակվում խոշոր ստուդիաներում: Ես փորձեցի նկարահանել ամենալավ ֆիլմը, որը կարող էի իմ ունեցած ժամանակով և գումարով: Ես հավատում եմ, որ լավ ֆիլմ է: Arenas-ը և Universal-ը նկատեցին, դա ինքնին կարող է ազդել որոշ հնարավորության վրա:
Որպես իսպանախոս գրող/ռեժիսոր, դուք միայն լատինո տիպի նախագծեր եք ստանում: Ցանկանու՞մ եք «անցնել» ընդհանուր շուկայական տիպի նախագծեր, ինչպիսին է Կուարոնը (Y tu Mama Tambien) Հարրի Փոթերի հետ: Ի՞նչ եք կարծում, սա այն տեսանկյունն է, որը լատինատառ ռեժիսորները պետք է որդեգրեն, թե՞ նրանք պետք է ավելի շատ կենտրոնանան իսպանախոս համայնքի վրա:{@@@newline@@@}{@@@newline@@@}
Հենց հիմա ինձ առաջարկում են նախագծերի խաչմերուկ: Թեև ես կարծում եմ, որ Կուարոնը հիանալի կինոռեժիսոր է և, հավանաբար, հարվածելու է Հարի Փոթերին գնդակի պարկից, որպես գրող՝ ես գրել եմ պատմությունների լայն սպեկտր, որոնցում լատինաամերիկացիներ են: Եթե ես ֆիլմ նկարահանեի 100% լատինաամերիկացի դերասանական կազմով, ես հավատարիմ չէի լինի ինքս ինձ և իմ կյանքին: Կյանքը ընդօրինակող արվեստ. Ասելով դա, դա վերաբերում է նաև այլ կերպ: Եթե ես ֆիլմ նկարեի 100 տոկոսանոց աֆրոամերիկացի կամ կովկասցի դերասանական կազմով, ապա ճշմարտությունը նույնպես չէր լինի: Չկա այնպիսի պատմություն, որը գոյություն ունի, որը լատինաամերիկացիները, ինչպես նաև ցանկացած այլ մշակույթ, չկարողանան պատմել: Իմ դերասանական կազմի մեջ միշտ կլինեն լատինաամերիկացիներ, քանի որ ես այդպիսին եմ: Բայց ես ապրում եմ մշակույթների հրաշալի աշխարհում և հուսով եմ, որ իմ ֆիլմերը միշտ կարտացոլեն դա:
Ի՞նչ եք կարծում, Empire-ի և՛ սցենարիստը, և՛ ռեժիսորը օգնե՞ց ֆիլմի ընդհանուր արդյունքին: Ինչո՞վ է այդպես, և ինչո՞վ է դա տարբերվում ռեժիսոր լինելուց և այլ գրողի հետ աշխատելուց:
Սա իմ առաջին խաղարկայինն է, և ես գրել եմ սցենարը։ Ես երբեք չեմ աշխատել այլ գրողի նախագծի վրա: Դա բացարձակապես օգնում է գործընթացին լինել գրող: Դա ձեր պատմությունն է, և դուք կարող եք այն տանել, որտեղ ցանկանում եք: Ֆիլմի ընդհանուր արդյունքը բխում է ձեր երևակայությունից և միայն ձեր երևակայությունից:
Ինչպե՞ս եք տեսնում իսպանախոս / լատինո թեմայով ֆիլմերի ապագան ԱՄՆ-ում՝ տաղանդի, ռեժիսորների և լեզվի առումով: Ի՞նչ եք կարծում, այն զարգանում է որպես առանձին փորագրված շուկա, թե՞ համարում եք, որ այն անցնում է հոլիվուդյան հիմնական ֆիլմերի հետ:{@@@newline@@@}{@@@newline@@@}
Կասկած չկա լատինաամերիկյան տաղանդների ֆոնդի մասին: Լատինական բնակիչները եղել են ամերիկյան փոփ մշակույթի կառուցվածքի մի մասը, քանի որ սկսվել է փոփ մշակույթի գաղափարը: Վերջերս ինձ հարցրին, թե ինչ եմ մտածում լատինաամերիկյան պայթյունի մասին: Ես չեմ հավատում, որ ժողովրդական մշակույթում «լատինական պայթյունը» սկսվել է՝ ամենայն հարգանքով Ջ-Լոյի, Ռիկի Մարտինի, Մարկ Էնթոնիի և այլնի նկատմամբ: Եթե ժողովրդական մշակույթի մեջ լատինական պայթյուն տեղի ունենա, այն պետք է տեղի ունենա ամբողջ տարածքում: խորհուրդը. երաժշտություն, կինո, արվեստ, գրականություն և այլն: Կարծում եմ, որ լավ ժամանակ է լատինաամերիկյան նկարիչ/զվարճալի/գրող/ռեժիսոր լինելու համար: Ինչ վերաբերում է «խաչելուն», ապա ոչ մի տեղ չկա
«անցնել» դեպի. Մենք արդեն այստեղ ենք:
Կարծում եք, որ Ջոն Լեգույզամոն որպես ԱՄՆ-ի իսպանախոս խմբի (այսինքն՝ պուերտոռիկացի) ներկայացուցիչ, թե՞ ընդհանուր առմամբ գրավիչ է բոլոր իսպանացիների համար:{@@@newline@@@}{@@@newline@@@}
Կայսրությունում Ջոնը ներկայացնում էր այն տղաներին, որոնց հետ ես մեծացել եմ: «Moulin Rouge»-ում նա ներկայացնում էր Թուլուզ Լոտրեկին, «To Wong Foo»-ում նա ներկայացնում էր միսս Չի-Չի Ռոդրիգեսին: Նա լատինաամերիկացի է: Նա բոլորիս լավ է ներկայացնում։
Ինչպիսի՞ն է Ջոնի հետ աշխատելը:
Այն ակնածանքը, որ ես տածում եմ Ջոնի հանդեպ, միշտ կլինի այնտեղ: Նրա տաղանդներն անսահման են։ Ես այլ բան եմ փնտրում, որ կարող ենք միասին անել: Նրա հետ աշխատելը նման էր դասի գնալուն: Նրան ուղղորդելը հուզմունք էր։
Ինչպե՞ս եղավ այս ֆիլմի հեղինակն ու ռեժիսորը: {@@@newline@@@}{@@@newline@@@} Ես գրել եմ բազմաթիվ սցենարներ տարբեր թեմաներով: Empire-ը իմ փորձն էր գրել ժամանակակից գանգստերական ֆիլմ լատինո տեսանկյունից: Մինչ այն գրելու կեսին ես հասկացա, որ միայն ես կարող եմ ֆիլմ բերել այն, ինչ անհրաժեշտ է որպես ռեժիսոր՝ ֆիլմը սցենարի պես իսկական պահելու համար՝ շատ բան քաղելով Հարավային Բրոնքսում իմ փորձառություններից:
Որո՞նք էին այս ֆիլմի ստեղծման ամենամեծ խոչընդոտներից մի քանիսը: Ստացե՞լ եք որևէ քննադատություն կամ մտահոգություն իսպանախոս համայնքի խեղաթյուրման վերաբերյալ:
Մի անգամ Բրոնքսում նկարահանվելիս մի կին (համայնքի ղեկավար) սկսեց բողոքել իմ նկարահանման հրապարակում «կարծրատիպերի հավերժացման» և այն խանգարելու դեմ: Կնոջը կողք տարա ու հարցրի, թե ինչ խնդիր ունի։ Նա ասաց, որ հոգնել է «լատինական գանգստերական ֆիլմերից»: Ես խնդրեցի նրան նշել բազմաթիվ «լատիներեն գանգստերական ֆիլմերից» մեկը, որոնցից նա հոգնել էր: Նա նշեց «Սպի դեմքը»: Ես ասացի նրան, որ դա ռեժիսոր Բրայան Դե Պալման է, ոչ թե լատինաամերիկյան POV-ից: Հետո նա ասաց «Կառլիտոյի ճանապարհը», ես ևս մեկ անգամ ասացի, որ դա Դե Պալման է: Հետո նա ասաց «Blood In Blood Out»: Ես ասացի, որ դա Թեյլոր Հեքֆորդն է: Նա հիասթափվեց և սկսեց բողոքել հեռուստատեսությամբ լատինաամերիկյան պատկերներից, շոուներից, ինչպիսիք են NYPD Blue, Law and Order և այլն: Ես ասացի նրան, որ պատկերները, որոնցից նա «հոգնել է», լատինաամերիկացիների կողմից գրված կամ ստեղծած պատկերներ չեն, որոնք նա վերջապես ուներ: Ես՝ լատինաամերիկացի ռեժիսոր, նկարահանում է մի պատմություն մեր թաղամասում, և նա խանգարում է «իմ» նկարահանմանը: Ես նրան տվեցի իմ սցենարի պատճենը և ասացի, որ կարդա այն և վերադառնա ինձ մոտ: Ես հավաստիացրեցի նրան, եթե այնտեղ լինեին ստերեոտիպիկ կերպարներ, որ ես կազատվեմ նրանցից: Նկարահանումների օրվա վերջում նա վերադարձավ արցունքն աչքերին և խնդրեց ինձ ստորագրել իր համար սցենարը: Ես ասացի այս ամենը, որպեսզի ասեմ, որ թեև հասկանում եմ նրա մտահոգությունները, երբեմն մենք պարզապես պետք է հեռանանք մեր ճանապարհից՝ որպես լատինաամերիկացի:
Ինչո՞ւ ընտրեցիք Լեգուզամոյին որպես առաջատար:
Ես երբեք չեմ մտածել, որ կարող եմ ձեռք բերել Ջոն Լեգուզամոյին: Սցենարն ուղարկել եմ շատ լատինաամերիկյան դերասանների։ Բայց շատերը նույնիսկ հրաժարվեցին կարդալ այն, քանի որ առաջատարը լատինաամերիկյան թմրանյութերի վաճառող էր: Ինչն ինձ համար ոչ մի իմաստ չուներ: Ջոնը սցենարը կարդալուց հետո զանգահարեց ու հարցրեց, թե ինչպես եմ պլանավորում նկարահանել ֆիլմը։ Մենք գնացինք ճաշի և ժամերով խոսեցինք այդ մասին, իսկ մնացածը պատմություն է:
Ինչպե՞ս ստացաք Ֆեյթ Ջոյի դերակատարմանը: Երբ դուք գրում էիք սցենարը, գրեցի՞ք նրա կերպարը՝ հատուկ Ֆեյ Ջոյի մասին մտածելով դերի համար: Ինչ վերաբերում է Treach-ին: {@@@newline@@@}{@@@newline@@@} Երբ ես առաջին անգամ գրեցի սցենարը, ես այն գրեցի մի տղայի մասին, ով չէր կարողանում վեր կենալ իր բազմոցից՝ հրազենային ծեծկռտուքի համար: Ես մտքում ունեի Big Pun-ը (Ռիփ): Ջոն ավելի փոքր շրջանակ ունի, և նա արագ է շարժվում իր չափ մեծ տղայի համար: Բայց երբ ես խոսեցի նրա հետ դերի մասին, նա դրական արձագանքեց և հիանալի աշխատանք կատարեց: Նա հասկացավ, որ իր բնավորության մեջ ավելին կա, քան պարզապես հրազենային ծեծկռտուքը:
{@@@newline@@@}{@@@newline@@@}Արդյո՞ք Ֆեթ Ջոն ֆիլմում նկարահանվում է քաղաքային/հիփ-հոփի ժողովրդագրությունը գրավելու համար, թե՞ կոնկրետ պատճառ ունեիք նրան այս դերում ընտրելու համար: {@@@newline@@@}{@@@newline@@@} Երբ ես նկարահանեցի այս ֆիլմը, ես իսկապես չէի մտածում որպես մարքեթինգի մարդ: Ես ուզում էի լավագույն մարդկանց աշխատանքի համար: Նրա երաժշտությունը բարձրացավ այն բանից հետո, երբ մենք նկարահանեցինք ֆիլմը: Մի փոքր բախտը չի վնասում:
Արդյո՞ք երաժշտության մեջ ձեր նախադրյալն ազդե՞լ է իսպանախոս քաղաքային մշակույթները տեսնելու և հասկանալու վրա:
Բացարձակապես։ Վերջերս ինչ-որ մեկը Empire-ին անվանեց լատինաամերիկյան «New Jack City»: Ես պատասխանեցի ասելով, որ երաժշտական առումով ես մեծացել եմ՝ լսելով Տիտո Պուենտեն, Հեկտոր Լավոեն և Ռուբեն Բլեյդսը փողոցի մի կողմում, իսկ Մարվին Գեյը, Earth Wind and Fire և RunDMC-ը՝ մյուս կողմից: Սև երաժշտության ազդեցությունն իմ ֆիլմում ակնհայտ է։ Վստահ չեմ, որ «Նյու Ջեք Սիթիում» կա որևէ լատինաամերիկյան երաժշտական ազդեցություն, փաստորեն իմանալով, որ Հարլեմի աֆրոամերիկացիները նույնպես մեծացել են Տիտոյի վրա,
Հեկտոր և Ռուբեն.
Ի՞նչ եք կարծում, կայսրությունը իսկական ներկայացու՞մ է այն բանի, թե ինչ է նշանակում մեծանալ և լինել Բրոնքսում առնետավազքի մեջ:
Ոմանց համար, ոչ բոլորի համար: Չկա «մեկ ֆիլմ», որը կարող է ներկայացնել մի ամբողջ ժողովուրդ։
Արդյո՞ք ձեր երաժշտական ֆոնն ազդե՞լ է ձեզ վրա՝ Empire-ում քաղաքային երաժշտության պատկերակներին՝ Fat Joe-ին և Treach-ին ներգրավելու համար: {@@@newline@@@}{@@@newline@@@} Ինձ պետք էր ֆիլմը հնարավորինս վավերական պահել: Դերասաններից ոմանք, ովքեր լսում էին «Treach» դերի համար, չկարողացան այն բերել: Ես տեսել եմ Treach-ին այլ ֆիլմերում: Կասկած չկար, որ կարող է բերել։
Ֆիլմում կա՞ն որոշակի տեսարաններ, որոնք ուղղակիորեն ոգեշնչված են կամ արտացոլում են անձնական փորձառությունները: {@@@newline@@@}{@@@newline@@@} Շատ պահեր Կարմենի (Դելիլա Կոտո) և Վիկտոր Ռոզայի (Ջոն Լեգուզամո) հետ:
{@@@newline@@@}{@@@newline@@@}Կասե՞ք, որ կայսրությունը անձնավորում է Բրոնքսի փողոցներում առկա փիլիսոփայություններն ու հավակնությունները: Որքանո՞վ է դա համապատասխանում իսպանախոս այլ թաղամասերին (այսինքն՝ Արևելյան Լոս Անջելես):
Լատինաամերիկացիները շատ գունեղ և բազմազան ժողովուրդ են՝ փիլիսոփայությունների և գաղափարների մի շարք, որոնցով կարող ենք մարտահրավեր նետել մեր հավակնություններին կյանքում և հաջողության հասնել: Գալով ցանկացած գետտոյից, որոգայթները այնտեղ են: Լինի դա Նյու Յորքի, Լոս Անջելեսի, Մայամիի և այլնի գետտոները: Կայսրությունը անձնավորում է կյանքի մի հատված, որն ինձ ծանոթ է:
Արդյո՞ք ֆիլմի հերոսները ոգեշնչված են իրական կյանքի մարդկանցից և փորձառություններից:
Այո եւ ոչ
Ի՞նչը ստիպեց Ձեզ որոշել գրել Empire-ը: {@@@newline@@@}{@@@newline@@@} Ցանկություն, փառասիրություն, ոգեշնչում և հուսահատություն:
Մի մոռացեք ստուգել նաև. կայսրություն